Notre métier, à mon avis, consiste à relier le monde des idées et la matière, à construire physiquement la réalité des rêves. Le monde sans architecture serait inintelligible.
Mon activité professionnelle, qui a commencé au début des années quatre-vingt du siècle dernier, est basée sur deux questions : l’une, qui essaie de réfléchir à ce qu’il faut faire, et qui a donné lieu à une vaste activité académique et critique, à divers moments et lieux.
Une autre, comment faire, qui est à la base de ma pratique professionnelle d’architecte. Cette dernière question, centrale et sans laquelle la vision lointaine de l’analyse n’aurait pas eu de sens.
Marie Caroline Lucat @ 2019
Ma faiblesse et peut-être aussi ma force a toujours été de me déplacer simultanément entre deux mondes opposés. Contact physique et direct avec la matière et la distance de l’abstraction de l’analyse.
Un projet raconte toujours l’histoire d’un lieu et d’un moment précis. Une histoire que beaucoup ne connaissent pas encore mais attendent qu’elle soit expliquée.
Construire – mon but ultime – est un chemin très long, avec différentes phases. Il y a un premier moment de création et de conception. C’est fondamental. Il y a des matériaux et des outils spécifiques avec lesquels travailler. Cela doit arriver rapidement. Cela pourrait prendre toute une vie pour en arriver là, mais finalement l’acte créatif doit être rapide. Vient ensuite le moment de la réalisation. Cela peut être très long. En tant que bâtisseur, vous devez avoir des vertus telles que la persévérance, la patience, la passion et la permanence.
La construction est un moment très important. Je m’intéresse toujours à ce métier car il me donne la possibilité de concrétiser certains types d’ambitions sociales. Transformer en solide ce qui ne l’est pas. Sinon, il se fondrait dans l’air, comme l’a dit Marx. Un processus alchimique se met en place. J’adore l’aspect physique de la construction et la partie physique du travail intellectuel. Et entre les deux, il y a un troisième moment : la phase d’élaboration du projet, où il faut en discuter. J’essaie de le suivre sans me brûler.
Extrait de l’interview de Philip Ursprung avec Josep Lluís Mateo, 2005
ESMA, École Supérieure des Métiers Artistiques et logements d’étudiants, Montpellier, France. 2016-2021
«Le bâtiment est dur et répétitif, fermé du côté de la rue et plus ouvert dans sa cour intérieure. Fabriqué en béton de masse, il est adouci par les différentes textures et couleurs qu’il nous offre: plus rugueux et sombre en contact avec le sol, et plus doux et clair quand il s´élève dans le ciel. »
Centre International de Photographie Toni Catany, Llucmajor, Espagne. 2019-2021
« Le lieu, l’histoire, les vestiges, l’échelle, la typologie classique des maisons fermées sur l’extérieur et ouvertes sur des cours… tout cela, évidemment, est à la base du projet. Ce sont des fantômes ou des réalités qui nous accompagnent, même si nous devons les contrôler. Cependant, nous n’oublions pas que notre mission ici était de construire un centre muséographique contemporain de référence, où les œuvres d’exception devaient avoir leur place. »
Nommé 2022 Archdaily, Building of the Year Awards
Banc Sabadell Space, Madrid, Espagne. 2019-2020
« A l’heure de la transformation des agences bancaires, ici, à titre expérimental, nous avons créé un espace comme lieu de travail et de rencontre. Ouvert mais actif. Privé si nécessaire. »
Développement et planification urbaine d’ espaces publics du secteur Nice Grand Arénas + axe central du pôle multimodal de Nice Grand Arénas, France. 2011-2019
« Situé à côté de l’aéroport et de la mer, traversé par la ligne de train avec sa gare TGV en projet, Nice Grand Arénas est un nœud multimodal (aéroport, train, tram,
station de bus). Dans les 900 000 m2 de construction prévue, il faut organiser les bâtiments et les espaces publics pour accueillir des usages productifs et résidentiels contemporains. »
Remodelage du marché « Mercat del Ninot », Barcelone, Espagne. 2012-2015
«Le marché, depuis ses origines, a été un grand espace couvert. Nous gardons et réparons la belle structure qui soutient le toit.
Dessous, nous creusons pour introduire de nouveaux services qui complètent l’activité de vente: logistique, stationnement, installations. »
Auditorium et Centre Culturel d’Art Contemporain à Castelo Branco, Portugal. 2011-2013
« La place est une surface, une topographie, tracée en relation avec le mouvement de l’eau et construite par les « pedreiros » (maçons) selon des schémas abstraits mais pas aléatoires.
Sur cette surface flotte le centre culturel d’art contemporain.
A sa base, l’eau, dans ce cas gelée pour former une patinoire. »
« Filmoteca de Cataluña », Barcelone, Espagne. 2007-2012
« Les ruines marquent la structure des bâtiments. Le forum romain élabore le plan des fondations et de drainage. Dans le centre historique, mon bâtiment a l’intention de s’exprimer comme une structure pure – sans revêtements, sans finitions. Les poutres en béton brut qui forment les façades sont très variées, démontrant être membres de la famille des murs voisins effondrés, où le plâtre s’effondre pour révéler sa masse centrale d’origine. «
Complexe immobilier, Toulouse – Blagnac, France. 2010-2013
« Une urbanisation qui cherche à optimiser les conditions de vie de chacune de ses cellules. L’ensemble est décomposé pour privilégier la rencontre avec le domestique au lieu d’insister sur l’abstraction de l’idée.
Les bâtiments ont été construits en mettant l’accent sur la capacité expressive du travail artisanal en tant que cadre sensible des relations humaines.’ »
Siège de la compagnie d’assurances PGGM, Zeist, Pays-Bas. 2003-2013
« Les idées vont vite, la construction est lente.
La disposition planimétrique était très claire dès le début : la forme continue de l’ancien bâtiment s’opposait à une nouvelle figure, composée de lignes qui s’entrecroisaient sans se plier. »
Siège de la Deutsche Bundesbank, Chemnitz, Allemagne. 1996-2004
« Le projet est chargé de la construction du nouveau siège régional de la Deutsche Bundesbank à Chemnitz, l’ancien Karl Marx Stadt, un lieu avec une histoire dense et traumatisante. La proposition aborde la question de la permanence et de la solidité (ressentie comme nécessaire presque pour la première fois), et aussi de la nature comprise de manière paléontologique comme la pétrification et la solidification cristalline de la matière organique. »
CCIB-International Convention Center, Barcelone, Espagne. 2000-2004
« La structure est une partition musicale de référence. Le climat, la lumière (et son contraire, l’ombre) et le son (et son contraire, le silence) ont façonné l’intrigue. Les flux (de personnes et de fluides qui se ressemblent tous), les masses et l’architecture qui apparait (et souvent) disparait au milieu d’elles. »
30 logements dans le quai de Bornéo, Amsterdam, Pays-Bas. 1996-2000
« Le complexe doit être compris non par l’enchaînement de ses éléments, mais par leur interrelation. Dans un endroit aussi beau et unique, entouré d’eau sur trois côtés, le projet s’efforce de créer une impression d’ouverture, de distance et de légèreté. Le complexe ne doit pas apparaître dur, compact et solide, à la manière d’un barrage de protection permanent, mais plutôt chercher à s’ouvrir et -relativement- à fusionner »
Maison individuelle à Artà, Majorque, Espagne. 1997-2000
« La maison oscille entre les forces de la nature: elle protège du vent, elle génère une ventilation naturelle à l’intérieur pour réguler la température estivale, elle construit une petite cour avec un microclimat contrôlé et, en même temps qu’elle se protège, elle s’ouvre vers l’extérieur pour contempler la nature et ses énergies.»
Réaménagement du Parc Zoologique de Vincennes, France. 1993
« Le projet de réaménagement du zoo de Paris proposait une organisation des activités de l’installation sur trois niveaux : L’espace comme une surface continue sur laquelle animaux et végétaux offrent une nature artificielle et préservée.
Un système de tunnels et de passages souterrains qui conduisent aux aires de service et aux installations techniques (abris pour animaux, climatisation, chauffage au sol, recherche, etc.).
Le flux de visiteurs, qui se déplace sur ce plan à différents niveaux et touche le sol à certains endroits. »
Réaménagement de l’ancienne usine Catex en équipements collectifs, Barcelone, Espagne. 1991
« Le bâtiment de l’usine était une étonnante construction de style français, érigée avec une voûte catalane et une structure en acier. Le toit était une extraordinaire structure en bois qui dépassait le bloc massif. Nous y avons travaillé pour valoriser les caractéristiques spatiales de l’ancien bâtiment avec une construction légère, ironiquement non tectonique, et avec l’utilisation de couleurs pour personnaliser chaque étage et souligner l’aspect festif provisoire. »
Prix FAD pour l’architecture et le design d’intérieur 1991.
Développement de la ville médiévale d’Ullastret, Gerone, Espagne. 1983-1985
« Le projet a, avant tout, cherché à explorer la possibilité de la coexistence d’une approche systématique, ordonnée et abstraite avec une attention sensible à chacune des formes et des lieux concrets qui constituent la réalité. »
Prix ITALSTAT pour les jeunes architectes européens, 1991, mention spéciale.
FOOTPRINTS. Writings 2005-2020 de Josep Lluís Mateo, Park Books. Zürich, 2021.
Footprints rassemble les écrits les plus importants de Mateo au cours des quinze dernières années : des essais et des vignettes courts et plus longs, ainsi que des entretiens abordant des problèmes fondamentaux de l’architecture contemporaine, ainsi que les propres créations de Mateo.
Prix à l’auteur de l’année, Juanzong Archive Award 2022
FACTS de Josep Lluís Mateo, Ed. Actar. Barcelone, 2016.
Cette publication présente une sélection d’œuvres accompagnées de mots (peu nombreux, pour résumer des idées et présenter des données), de quelques schémas planimétriques, et de discours généraux et lointains pour contextualiser et élargir les perspectives.
En fin de compte, cependant, le bâtiment doit parler lui-même. Cette conversation est ce que le livre vise à reproduire.
ON BUILDING Matter and form de Josep Lluís Mateo, Ed. Polígrafa. Barcelone, 2012.
Cette publication décrit ce moment initial d’une série d’édifices, au-delà de leurs origines et de leur constitution physique (les deux questions, idée et matière, pourtant, basées mon travail). Les objets, capturés par Adrià Goula, sont présentés comme des formes visuelles, des compositions de plans et de surfaces qui forment des volumes, et comme une dialectique de la lumière et de l’ombre.
Opere e progetti de Josep Lluís Mateo, Electa. Milan, 2007.
Monographie globale sur l’œuvre de Josep Lluís Mateo. Comprend des textes de Miquel Adriá, Aaron Betsky, Juan José Lahuerta et Agustí Obiol.
The four elements and architecture: Earth, Water, Air, Fire de Josep Lluís Mateo, Zurich and Ed. ACTAR. Zürich, 2014.
La relation avec les éléments comme origine du projet nous renvoie à des archétypes : la pure protection (échos de Paul Virilio) ou la grotte. De l’autre côté, la fragile tente du nomade (Buckminster Fuller et les badinages des années soixantes. Dans la tradition romantique (sur laquelle repose cet argument), la ruine et la valeur expressive de l’inachevé apparaissent également.
La beauté, à mon avis, est comme une promesse. Quelque chose derrière le travail, l’intention, l’énergie, la passion, l’intelligence. Mais c’est quelque chose qui ne peut pas être touché ou vue directement.
